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Évaluation: R
Genre: Action, Horreur, Guerre
Langue originale: anglais
Réalisateur: Roseanne Liang
Producteur: Fred Berger, Tom Hern, Brian Kavanaugh-Jones, Kelly McCormick
Écrivain: Max Landis, Roseanne Liang
Date de sortie (salles): 1 janvier 2021 Limitée
Date de sortie (Streaming): 1 janvier 2021
Billetterie (États-Unis bruts): 30,0 K $
Durée: 1h 23m
Co de production: Rhea Films (II), Four Knights Film

L’un des épisodes les plus célèbres de «The Twilight Zone» était le classique de 1963 intitulé «Nightmare at 20,000 Feet», avec un pré- «Star Trek» William Shatner jouant un passager de la compagnie aérienne rentrant chez lui après un séjour de six mois au sanatorium qui jure il a vu un gremlin sur l’aile de l’avion, essayant de désactiver l’un des moteurs. (L’épisode a été repris dans le film “Twilight Zone” de 1983, avec John Lithgow jouant le rôle du passager agité.)

Vertical Entertainment et Redbox Entertainment présentent un film réalisé par Roseanne Liang et écrit par Liang et Max Landis. Classé R (pour le langage du début, les références sexuelles et la violence). Durée: 83 minutes. Disponible vendredi sur facets.org et sur demande.

Bien que le long métrage divertissant “Shadow in the Cloud” soit une histoire originale, il s’agit essentiellement de “Nightmare at 20,000 Feet” dans un décor de la Seconde Guerre mondiale, avec Chloe Grace Moretz jouant le rôle du passager ostensiblement hystérique qui jure qu’il y a un gremlin (peut-être plus d’un) tapi dans les cieux, déterminé à attaquer l’avion et à tuer tout le monde à bord. C’est le premier film B tueur de 2021.

L’année est 1943, et l’officier de bord de Moretz Maude Garrett est un invité indésirable de l’équipage entièrement masculin sur un B-17 Flying Fortress nommé «The Fool’s Errand» (et oh est-ce que ce nom est un signe avant-coureur de choses à venir) décollant de Nouvelle-Zélande. Maude a été chargée de transporter un colis Top Secret qui ne doit en aucun cas être ouvert car c’est le MacGuffin de ce film — mais il n’y a pas assez de place dans la tourelle Sperry pour Maude et le colis, alors Quaid de Taylor John Smith dit à Maude qu’il `` Je protégerai la précieuse cargaison pendant qu’elle est coincée dans la minuscule enceinte.

Pendant environ la moitié du film, la réalisatrice de «Shadow in the Cloud», Roseanne Liang, garde la caméra concentrée uniquement sur Maude dans cette tourelle exigu ça n’a pas vraiment d’importance pour eux quand ils sont éclatés) et se moquent de ses rapports sur une créature mystérieuse — peut-être même un vrai gremlin — planant autour de l’avion. C’est une performance merveilleuse de Moretz, qui établit Maude comme une badass débrouillarde qui a enduré le sexisme et les abus pendant une grande partie de sa vie et refuse de laisser ses bourreaux la définir.
Moretz regarde également chaque partie de la star de cinéma des années 1940, alors même que Maude passe à l’action à la Ripley dans «Aliens» et exécute des exploits de force et d’héroïsme de plus en plus invraisemblables, qu’elle improvise des moyens de rester en vie, abat des avions de combat japonais — ou se bat avec une véritable armée de créatures CGI vraiment terrifiantes qui ressemblent à des rats-chauves-souris enragés géants. Parfois, il est difficile de distinguer un membre d’équipage de conduite masculin d’un autre, car ils n’existent que comme voix à la radio pour une grande partie du film, mais Nick Robinson se distingue comme le voyou sexiste Stu Beckell, qui est à un million de kilomètres de l’habituel moderne. et des personnages sympathiques et sensibles que Robinson a joué dans des films tels que «Love, Simon» et la récente série «A Teacher».

Plus «Shadow in the Cloud» plonge profondément dans le territoire fantastique de science-fiction, plus on nous demande de simplement y aller et de profiter des séquences d’action spectaculairement chorégraphiées — mais grâce en grande partie au travail férocement efficace de Moretz, nous sommes tous trop heureux de faire ce tour loufoque.

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L’officier de bord Maude Garrett (Chloë Grace Moretz) est en mission top-secrète transportant un mystérieux colis. À la grande consternation de l’équipage entièrement masculin de B-17 Bomber du bien nommé «The Fool’s Errand», elle doit les rejoindre dans leur mission de ravitaillement. Ordonné par le capitaine du navire Walter Quaid (Taylor John Smith) de faire le voyage dans le Sperry, la tourelle dorsale à propulsion électrique, tout le monde s’attache pour ce qui, espérons-le, sera un vol tranquille.
Si seulement The Fool’s Errand avait cette chance. Maude espionne un chasseur japonais et le met rapidement en pièces, mais il est toujours prudent de dire où il y a un avion ennemi, il y en aura probablement deux ou trois de plus. Mais c’est le moindre de leurs problèmes. Il y a quelque chose sur l’une des ailes, et ce n’est pas un oiseau. Même si le reste de l’équipage se moque ouvertement de l’idée, Maude est à peu près sûre que c’est un gremlin, et s’ils ne font pas rapidement quelque chose contre la créature, non seulement sa mission sera un échec, mais leur B-17 s’effondrera probablement. hors du ciel le plus tôt possible.
À 83 minutes vives, Shadow in the Cloud est une petite créature amusante qui est une partie d’un riff sur un scénario classique de «Twilight Zone» et une autre partie d’un thriller aérien simple de la Seconde Guerre mondiale avec une touche féministe non subtile. La scénariste / réalisatrice Roseanne Liang, qui aurait modifié le scénario original de Max Landis de manière significative avant le début du tournage, livre une bagatelle solide de qualité B criblée de balles que j’ai trouvée extrêmement facile à apprécier. C’est un divertissement d’évasion efficace qui s’améliore au fur et à mesure, tout aboutissant à une finale satisfaisante qui m’a presque donné envie de donner au cinéaste un high-five dès que le générique a commencé à rouler.

Cela aide qu’un jeu Moretz se livre complètement à la production. Elle traite tout avec un sérieux total, sans jamais faire un clin d’œil au public, même lorsque les événements sont pour le moins absurdes. L’actrice apporte un niveau de gravité sévère qui est similaire à ce que Kurt Russell a apporté à plusieurs de ses rôles les plus mémorables en travaillant avec John Carpenter. Aussi indescriptible sans visage que le reste de l’ensemble est pour la majorité du temps de fonctionnement, c’est une bonne chose en effet, Moretz se détachant d’une manière similaire à son tour emblématique en tant que Hit-Girl dans Kick-Ass il y a environ une décennie.

Goofy est un excellent mot pour décrire toutes ces absurdités. Il y a des moments où Maude est obligée de grimper à l’envers sur le train d’atterrissage du B-17 comme si elle auditionnait pour faire partie de la prochaine adaptation du jeu vidéo Uncharted, et tout cela est aussi délicieusement idiot que cela en a l’air. Il y a aussi plusieurs scènes mettant en vedette le redoutable gremlin qui s’approche dangereusement de la limite du camp, et j’ai souvent commencé à me demander à quel point j’étais censé prendre tout ce qui se passait au sérieux.

Certains dialogues sont trop sur le nez à mon goût. Bien que le sexisme grossier de l’équipage du bombardier soit généralement adapté à la période, la tournure idiomatique moderne mise sur certains des échanges verbaux entre Maude et les hommes ne fonctionne toujours pas très bien. Au lieu d’être habilitantes, montrant avec un peu de chance l’héroïne se défendant avec esprit et intelligence, ces scènes apparaissent souvent comme étant plus offensivement juvéniles qu’elles ne font quelque chose de vaguement positif. C’est ennuyeux, moche et odieux, et bien que je comprenne ce que Liang essayait de faire, j’avais toujours le sentiment que la plupart de ces premières conversations me frottaient dans le mauvais sens.
Néanmoins, la cinéaste parvient toujours à tirer le meilleur parti de ce qui devait être un budget plutôt limité, son équipe technique de crack, qui comprend le monteur nominé aux Oscars Tom Eagles (Jojo Rabbit), le concepteur de production Gary Mackay (Crazy Rich Asians), costume la designer Kristin Seth (Hunt for the Wilderpeople) et en particulier le directeur de la photographie Kit Fraser (Under the Shadow), effectuant un travail exemplaire pour donner vie à toute cette folie. Il y a aussi une partition animée dans le style des années 1980 avec la courtoisie de la compositrice Mahuia Bridgman-Cooper (Housebound), et bien que je ne puisse pas dire que cela correspond exactement à la période de la Seconde Guerre mondiale, j’en ai quand même un énorme coup de pied.
Il n’y a pas grand-chose à ajouter. Moretz est excellent et Liang orchestre en toute confiance une grande partie de l’action non-stop avec un aplomb énergique. Pour ma première expérience de visionnement en 2021, Shadow in the Cloud a été un vol étonnamment agréable de fantaisie monstrueuse qui m’a aidé à commencer l’année avec un sourire heureux. Compte tenu de tout ce que nous avons enduré au cours de ces 12 derniers mois, je vais prendre cela comme un signe avant-coureur des bonnes choses à venir.

Au point de basculement de Shadow in the Cloud où l’action devient nécessaire pour faire face à des menaces croissantes, c’est une femme seule entourée d’hommes chauvins qui passe sans aucun doute au-dessus de toutes les autres. Poussée à se battre ou à fuir, elle ne va nulle part et ses cris de bataille sont: “Vous verrez de quoi je suis capable!” et “Vous ne comprenez pas jusqu’où je vais aller!” Fellas, ayez peur. N’ose croiser une femme déterminée, peu importe sa taille, son âge ou sa profession. Ils ont une ténacité pure et simple que la plupart ne peuvent pas comprendre.

Cette femme seule est l’officier de bord Maude Garrett, joué par Chloë Grace Moretz, et elle est une fille exponentielle, en particulier pour une histoire qui se déroule pendant la Seconde Guerre mondiale, à l’époque des «dames», des «larges» et des «tartes». Les menaces en question sont multiformes, de la misogynie rabaissée aux balles japonaises et, comme le titre du film le suggère, un mystère effrayant entre les deux. Brazen et dingue à chaque tournant, la réalisatrice Roseanne Liang a réalisé un film d’action qu’elle définit comme «la sauvagerie stylistique féminine». Bon sang, a-t-elle jamais raison!
Par une nuit orageuse de 1943 dans une base aérienne néo-zélandaise, Maude a rédigé des ordres falsifiés des hauts gradés et fait passer en contrebande une arme à feu pour rejoindre l’équipage de conduite du bombardier B-17 «The Fool’s Errand» peu avant le décollage d’une mission de livraison de ravitaillement à Samoa. Ses papiers insistent sur le fait que le sac radio qu’elle porte reste strictement non ouvert et protégé à tout prix. La présence de Maude fait ressortir un discours horrible sur des insinuations ironiques et une opposition rancunière parmi l’équipage, dirigée par le sévère capitaine John Reeves (Callan Mulvey de Batman v.Superman: Dawn of Justice) dans le siège du pilote. Elle est reléguée à la tourelle à billes «sperry» tandis que le sergent d’état-major Walter Quaid (Taylor John Smith de Hunter Killer) est chargé de garder le sac.
Coincée dans son seau de boulons clanky sous le ventre se perche se défendant au-dessus des coms pour des douleurs obstinées dans le cul, l’humeur change lorsque Maude aperçoit quelques choses à l’extérieur de l’avion parmi les tremblements et les mouvements aériens cahoteux (conçu par Guns Akimbo superviseur du son Nick Buckton). Les premiers sont des aperçus de la reconnaissance japonaise qui sont écartés par l’équipage pour être impossibles aussi loin au sud qu’ils le sont du théâtre actif du Pacifique. Le second est de nature plus animale quand il est décrit comme un gros rat ailé se mêlant à l’aile. Ce rapport fait ressortir des rires dédaigneux au lieu d’avertissements entendus. Merde, mec, écoute la fille.

L’équipage ricane parce qu’il a été nourri de PSA loufoques sur le lieu de travail (comme celui du film recréé Mukdaddy, le directeur de la conception d’animation de Mukdaddy, qui télégraphie la nuisance à venir) et d’affiches pendant des années exhortant une diligence exemplaire pour stimuler le moral de leur travail en vol pour empêcher “ gremlins »de provoquer des dysfonctionnements. Semblable à un mélange de lutins espiègles et de Big Bad Wolf, c’était une véritable tradition née de la Seconde Guerre mondiale qui sera plus tard caractérisée et popularisée par l’auteur Roald Dahl, un ancien aviateur lui-même.
Sorti de la légende par l’équipe d’effets visuels de Stephen Unterfranz chez WETA Digital en tant que créature avisée et petit adversaire pressant pour le plaisir cinématographique, c’est précisément la menace mythique plus dangereuse que les combattants japonais que Maude se retrouve à regarder. Le chahut aérien qui suit dans Shadow in the Cloud est un tourbillon tapageur propulsé par le coordinateur de cascades de Triple Frontier Tim Wong et orchestré par l’impulsion électro palpitante de la musique de Mahuia Bridgman-Cooper et du Black Quartet.

L’action est entièrement centrée sur la femme d’action provoquée de Chloë Grace Moretz et la jeune actrice fonce tête baissée dans ce refroidisseur cinétique. La caméra tournante du directeur de la photographie Kit Fraser laisse rarement le courage féminin de son héroïne imparfaite. Égal à l’actrice elle-même, Maude est une personne décousue avec une complexité imparfaite qui fait basculer le pendule nature contre culture comme une hache de combat.
Bien que la performance de Moretz puisse se cacher dans un petit indie espérant un public plus large dans un grand bassin de streaming, comptez ce rôle comme un nouveau et digne ajout au canon d’action féminine à côté des Furiosas et de Sarah Connors de l’histoire de l’écran. Elle est si tenace. À juste titre, Shadow in the Cloud signe comme un hommage aux WASP de la Seconde Guerre mondiale, avec des images d’archives compilées par Pearl Lieberman, donnant au genre un niveau de dignité plus élevé que les frissons purement évadés.

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